Энциклопедия живописи - Фламандская школа

Поступив в мастерскую Рубенса в возрасте 14 лет и многому у него научившись, Антонис Ван Дейк, тем не менее, не желает всю жизнь оставаться в тени великого живописца. Поэтому он покидает Антверпен и уезжает в Англию, где становится придворным художником короля Карла I.

Запись в приходской книге кафедрального собора Антверпена, датированная 20 апреля 1599 года, свидетельствует, что младенец, родившийся 22 марта 1599 года в семье преуспевающего "шелкового купца" Франса ван Дейка и его жены Марии, получил при крещении имя Антонис. Будущий художник, как и 6 его старших братьев и сестер, воспитывался в строгой, набожной атмосфере и получил блестящее начальное образование. К 10 годам Антонис свободно владел, помимо родного фламандского, еще и французским, испанским, итальянским, английским языками, а также великолепно знал историю и был знаком с основами теологии и философии.

Известно, что ван Дейк был замкнутым, ранимым, тщеславным человеком довольно маленького роста. Но на автопортретах он предстает изящно одетым щеголем, его рыжие волосы искусно завиты, а прекрасные руки с тщательно отполированными ногтями кажутся скорее руками придворного, чем труженика, который в течение недели успевал начать и закончить портрет или большую картину. Он был одиноким, друзей имел мало, но любил придворную жизнь и обожал сорить деньгами, держал экипажи и слуг, имел любовниц. У Беллори : "Его молодость шла в паре с амбициозностью. Если верить автопортретам, он был очень хорош собой, но что за личность скрывалась за этими чертами, сказать трудно".

Один из первых историков ван Дейка, итальянский историк Пьетро Беллори (1613-1696) отмечал, что "способности к изящным искусствам Антонис унаследовал от матери, которая очень любила вышивать, и ее "нарисованные" разноцветными нитками пейзажи вызывали восхищение у каждого, кто их видел". Юный ван Дейк любил наблюдать за работой матери и часто копировал красками на кусочках холста придуманные ею узоры и картины... Внезапная кончина Марии ван Дейк 16 марта 1607 года нарушает спокойный, размеренный уклад жизни этой семьи.

Франс ван Дейк принимает решение : старших сыновей он делает своими компаньонами, дочерей пристраивает в престижный пансион, а младшего, подающего большие надежды в живописи, отдает на учебу к известному антверпенскому мастеру Хендрику ван Балену (1575-1632). Этот живописец получил звание мастера в 1692 году и в течение нескольких лет стажировался в Италии. К тому времени, когда в его мастерской появился ван Дейк, Бален уже принадлежит к числу самых выдающихся деятелей искусства Антверпена и занимает ответственный пост в Городской гильдии художников святого Луки.

Когда ван Дейку исполнилось 14 лет, отец выделил ему средства на обустройство собственной мастерской. Спустя какое-то время Антонис нанимает ученика-помощника, который был старше его на год, и начинает брать заказы на исполнение живописных работ. Размах таланта живописца обнаруживается уже в этих ранних произведениях. Неудивительно, что первые работы Ван Дейка вызывали необычайный интерес у его старших коллег. Одним из первых, кто обратил внимание на незаурядный талант ван Дейка, был Ян Брейгель (1568-1625), сын Брейгеля Старшего. Именно благодаря его лестным отзывам, молодого художника в конце 1613 года принимает в свою мастерскую сам Рубенс, к тому времени уже снискавший славу величайшего живописца Европы и получивший звание почетного гражданина Антверпена. Техника ван Дейка уже была настолько отшлифована и совершенна, что Рубенс, по свидетельствам современников, иногда даже не стеснялся выдавать работы талантливого помощника за свои собственные.

"Рисовать - это значит приучить руку точно отображать пропорции. Увеличение рисунка должно соответствовать реальному образу до такой степени, чтобы иллюзия была совершенна" (Ван Дейк, ок.1640)

"Эскиз : следует расположить фигуры на картине с такой точностью, чтобы позже не было ни малейшего повода вносить какие-либо изменения" (Ван Дейк, 1640)

Довольно быстро став главным ассистентом Рубенса, ван Дейк не только овладевает техническими приемами своего учителя, но и одновременно работает над выработкой индивидуального художественного почерка. В доме мастера молодой художник имеет возможность познакомиться с прекрасными произведениями искусства античности и копиями работ итальянских мастеров, сделанных самим Рубенсом во время его путешествия в Италию. В 1618 году имя Антониса ван Дейка появляется в списках членов Гильдии художников Антверпена. Он по-прежнему работает в собственной мастерской, продолжая при этом получать заработную плату и как участник проектов, реализуемых Рубенсом. Сохранился контракт на роспись потолка в антверпенской Церкви иезуитов, датированный 1620 годом и подписанный рукой Рубенса. Так вот, ван Дейк - единственный из числа помощников мастера, чья фамилия была упомянута в этом документе. С тех пор живописца воспринимают уже не как ученика Рубенса, а как его коллегу.

Неизвестный автор "Портрет Рубенса и Ван Дейка" (Лувр, Париж, Франция)

Уже в ранних своих произведениях Ван Дейк стремился отойти от прямого подражания приёмам прославленного учителя и пытался во что бы то ни стало выйти из его тени. Вот почему большую часть жизни он провёл в поисках новых живописных решений, которые свидетельствовали бы о его творческой самостоятельности. Его возвращение из Италии совпало с периодом зарубежной дипломатической деятельности Рубенса. В отсутствие учителя Ван Дейк становится первым художником Фландрии и придворным живописцем испанской наместницы Изабеллы. Кто-то из мастерской Рубенса объединил в копии 2 автопортрета (Рубенса-учителя и Ван Дейка-ученика), желая отметить идеальный союз и славу 2 фламандских художников.

Ван Дейку приходилось нелегко. В то время Рубенс был самым знаменитым художником в Европе. Его слава и влияние были абсолютны, и находиться его тени молодому амбициозному мастеру было невыносимо. И Рубенс, в свою очередь, не мог не испытывать определенной ревности по поводу громкого успеха своего ученика. Отношения между ними становились все более прохладными, и неизвестно, чем бы закончилась эта тайная конфронтация, если бы Ван Дейк не получил заказ от влиятельного английского графа Парбека, родного брата герцога Джорджа Бекингема (1592-1628). Следует отдать должное благородству Рубенса : он написал своему ученику настолько благоприятное рекомендательное письмо, что того приняли в Англии с почетом как выдающегося мастера.

"В натуре ван Дейка сочетались бунтующий дух и самоуверенность молодого художника с практицизмом и педантичностью зрелого мастера" (Сьюзен Барнес, 1990)

В 1620 году ван Дейк впервые пересекает Ла-Манш. Художник обосновался в Лондоне и начал работу при дворе Якова I (1566-1625) из расчета 100 фунтов стерлингов годовых, что по тем временам было королевским вознаграждением. Тем не менее, по неизвестной причине, уже в феврале 1620 года ван Дейк возвращается в родной Антверпен, а поздней осенью, опять-таки по рекомендации Рубенса, отправляется в Италию. Некоторые биографы ван Дейка даже предполагают, что стареющий мастер просто пытался спровадить из Антверпена, который являлся его художественной "вотчиной", молодого конкурента. Но если это так, то он поступил во благо ван Дейку : именно в период пребывания в Италии с 1621 по 1625 год произошло освобождение художника от влияния своего учителя и окончательное формирование его собственного стиля.

В картинах великого Тициана ван Дейк нашел образцы для подражания, что и решило его дальнейшую судьбу. С этой поры стала заметна разница в трактовке сюжетов Рубенсом и ван Дейком. Рубенс, с его страстью к античной скульптуре и глубоким знанием ее, представлял живописные сюжеты как скульптурные группы. Фигуры в его картинах видятся трехмерными и, согласно правилам эпохи барокко, увлеченными вечным движением. Ван Дейк трактовал фигуры на картинах с большим вниманием к поверхности полотна. Для него они были двухмерными, скорее пластичными, чем скульптурными. Его гораздо больше занимала декоративность картинной плоскости, хотя при этом он сохранял приверженность рубенсовской композиции.

"Даже Рубенс признавал, что по части лица ван Дейк ему ровня; все же остальные говорили, что лучше ван Дейка писал только Тициан" (Беллори)

Гонорары, полученные за портреты итальянских аристократов, ван Дейк откладывал и, как только собирал необходимую сумму, тут же тратил ее на покупку очередной работы Тициана. Так было положено начало его знаменитой коллекции произведений искусства.

За 6 лет пребывания в Италии ван Дейк побывал в Венеции, Генуе, Милане, Мантуе, Турине, почти на год задержался на Сицилии. Известно также, что в 1625 году он выезжал во Францию и некоторое время пребывал в Марселе.

В Антверпен мастер возвращается в 1627 году и сразу же погружается в работу : в это время Рубенс находился в отъезде, и ван Дейк становится придворным живописцем испанской наместницы во Фландрии, эрцгерцогини Изабеллы. За один из ее портретов того периода художнику даже была пожалована золотая цепь стоимостью 750 флоринов. Но как только в город вернулся Рубенс, количество заказов у ван Дейка резко сократилось... В 1629 году художник написал в итальянском стиле большое романтическое полотно "Ринальдо и Армида", которое заинтересовало короля Карла I (1600-1649), преемника Якова I на английском престоле. В 1632 году ван Дейк вновь получает приглашение приехать в Лондон.

Известно, что за год до этого приглашения ван Дейк работал при дворах нидерландских герцогов в Брюсселе, а затем в Гааге.

В Лондоне ван Дейку был предоставлен дом, загородная резиденция и щедрое вознаграждение в 200 фунтов годовых и дворянский титул. За 7 с половиной лет, проведенных в Англии, ван Дейк написал 400 портретов представителей местной аристократии - больше одного в неделю! Вот как описывает жизнь ван Дейка в Лондоне его биограф Беллори : "Он пользовался такими милостями и щедротами, которые позволяли ему вести блестящее, роскошное существование. Он жил на широкую ногу, двери его дома всегда были открыты для лондонской знати, которая потянулась сюда вслед за своим королем, любившим наблюдать за работой художника и вообще проводить с ним время. Ван Дейк утопал в роскоши, держал слуг, кареты, лошадей, музыкантов, певцов и клоунов, которые забавляли его титулованных посетителей".

Беллори : "Писал он подолгу, без передышки. Когда работал над портретами, начинал рано утром и, чтобы не терять времени, даже обедал вместе со своей моделью, не отходя от холста. Самые знатные дамы и господа приходили на сеансы с удовольствием, привлеченные разнообразными увеселениями, предлагавшимися в доме. После трапезы художник тут же возвращался к работе или принимался за другой портрет, а последние, заключительные мазки накладывал позже. Так он писал портреты, а работая над историческими сюжетами, заранее определял, сколько сделает за день, и, сделав, откладывал кисть".

"В течение дня к художнику приходили клиенты на часовой сеанс, о начале и конце которого возвещал бой курантов. Ван Дейк делал на бумаге наброски лица и позы, используя для этого мел или графит. Затем на основе этого рисунка ассистенты мастера (их было 5 или 6) дорабатывали фон, одежду и руки, пользуясь услугами нанятых специально для этого мужчин и женщин. Во время 2-го (и последнего!) сеанса ван Дейк лично заканчивал картину, часто подправляя сделанное помощниками" (Писатель Роже де Пиль, "Курс Живописи", 1708 год)

В 1639 году ван Дейк женился на Мэри Ратвен, фрейлине королевы Генриетты Марии. Бывшая возлюбленная художника, Маргарет Лемон, много лет делившая с ним ложе и служившая моделью для многих картин, не смогла смириться с его женитьбой. Устраивая чудовищные сцены ревности, Маргарет в порыве ярости чуть не откусила художнику палец руки, чтобы он больше никогда не смог взять в руки кисть. К счастью, рана оказалась неопасной...

В 1640 году умирает Рубенс, и король Испании, Филипп IV, обращается к ван Дейку с предложением занять должность главного художника Антверпена и закончить картины, которые были заказаны Рубенсу. Ван Дейк отказался, но негодованию его не было предела. В одном из писем он посетовал : "Он смог унизить меня даже из могилы".

"Ван Дейк создал новый стиль портрета, исполненный необъяснимым очарованием" (Джеффри М. Мюллер, 1990)

Между тем, политический климат в Англии меняется. Спор короля с парламентом зашел в тупик, в воздухе витают революционные настроения. И ван Дейк вынужден начать поиски более спокойного места для работы. Его здоровье и так было подорвано непрерывным трудом, а после неудачной попытки получить заказ на оформление Лувра мастер вернулся в Лондон совершенно больным. Король обещал царское вознаграждение тому врачу, который сможет вылечить его любимого живописца, но все усилия оказались тщетными. Ван Дейк умер 9 декабря 1641 года, через 5 дней после рождения своей дочери Юстинианы.