Энциклопедия живописи - Французская школа

Отец хотел, чтобы он был банкиром, по Поль стал великим художником. Для того, чтобы достичь этой цели, Сезанн с непоколебимым упорством преодолел все препятствия. Иногда он сердился на предостережия и упреки отца, досадовал на своего постепенно отдалявшегося друга Эмиля Золя. Бывало, его нервировало непонимание со стороны жены. Но чаще всего Сезанн смеялся над всем этим и в одиночестве продолжал заниматься тем, что придавало смысл его жизни - живописью.

Родился Поль Сезанн 19 января 1839 года под зимним солнцем Экс-ан-Прованса, городка на юге Франции, который находится в 20 километрах от Марселя. Матери будущего художника, Анне Элизабет Обер, было тогда 24 года. Отец, сорокалетний, Луи-Огюст Сезанн, встретил ее в магазине по продаже головных уборов, где она работала, он был владельцем этого магазина. Ребенок был рожден вне брака, но сразу был признан отцом. В июле 1841 года у маленького Поля появилась сестра Мари. Это случилось за 3 года до брака их родителей в январе 1844 года. Луи-Огюст Сезанн был состоятельным рантье, разбогатевшим на ростовщичестве. Через несколько лет, в 1848 году, он открыл банк, первый в своем роде в Эксе. Третий ребенок Роза, появился на свет в 1854 году.

"Я рисую так, как вижу, как чувствую ... а чувствую я очень сильно. Другие тоже чувствуют и видят, но не решаются это передать. Я же решаюсь. Мне хватает смелости высказывать свои взгляды. Хорошо смеется тот, кто смеется последним!" (Поль Сезанн)

В 1852 году будущий художник поступил в Коллеж Бурбон. Он оказался прилежным учеником и мог похвастаться многочисленными похвалами и грамотами (но вот по курсу рисования, как ни странно, был одним из худших). В возрасте 13 лет Поль сдружился с тремя коллегами по Коллежу : Эмилем Золя (1840-1902), Жаном-Батистом Бейлем и Луи Марги. "Неразлучные", как их тогда называли, проводили все свое свободное время вместе. Как только предоставлялась возможность, они выбирались на природу. Когда солнце начинало припекать, приятели купались в реке, а потом читали либо сочиняли поэтические комедии. Их объединяла любовь к литературе - они обожали Виктор Гюго (1802-1885), открыли для себя поэзию Альфреда де Мюссе (1810-1857). Интересовались они и музыкой. В городском оркестре Сезанн играл на трубе, а Золя - на кларнете. В 1857 году Поль записался в Свободную рисовальную школу города Экса. Там он познакомился со многими местными художниками. В городском музее Поль открыл для себя полотна из коллекции Гране, и среди них - пейзажи очень живого и смелого характера.

"Нет, нашим женщинам, виньеточным сиренам,
Столетья пошлого испорченным плодам,
В высоких башмачках и в юбке с модным треном,
Я сердца, мрачного, как бездна, не отдам.

Пускай щебечущих красоток золотушных,
Поэт хлорозных дев, рисует Гаварни,-
Цветы, возросшие в оранжереях душных,
Мой рыжий идеал не заслонят они.

Вам, леди Макбет, вам, великой в преступленье,
Могу я посвятить моей души стремленье,
Вам, кинутой в снега Эсхиловой мечте.

Могу тебе, о Ночь, дивиться неустанно,
Дочь Микеланджело, изогнутая странно
В доступной лишь устам Гиганта наготе."

(одно из самых любимых Сезанном в юности стихотворений Бодлера "Идеал" из сборника "Цветы зла")

Поскольку отец принуждал Поля остаться в Эксе, Сезанн углублял свои знания о живописи с помощью регулярно выходивших томов коллекции "История художников всех направлений", тщательно изучая репродукции в них. Особенно его привлекали испанские мастера, влияние которых видно в его картинах конца 60-х годов 19 века. Навязываемое отцом образование не привлекало молодого Сезанна. Несмотря на это, в декабре 1858 года он записался на факультет права в Эксе, но одновременно просил Золя узнать информацию об экзаменах в Школу изящных искусств в Париже. Поль решил стать художником, хотя знал, что ему придется пойти против воли отца. Куда большее понимание он находил со стороны матери : "Его имя - Поль, как у Рубенса и Веронезе, и его предназначение, без сомнения, живопись", - говорила она. Профессор рисования Сезанна, Жозеф Марк Жибер, противился его отъезду, и Поль начал сомневаться в себе. Чтобы поддержать друга, Золя написал ему : "В живописце сосуществует два человека - поэт и ремесленник. Поэтом надо родиться, ремесленником можно стать. А ты несешь в себе искру, которую нельзя купить, и опускаешь руки, когда для успеха тебе не хватает только тренировки пальцев. Ты должен стать ремесленником".

В сентябре 1961 года Поль Сезанн вместе с отцом прибывает в Париж. В Париже Сезанн был вынужден жить на 125 франков в месяц, этого едва хватало на жилье, еду и курсы рисования. Он открыл для себя великие музеи Лувра и дворца Люксембург. В этот период его альбомы были заполнены копиями работ великих мастеров. Также он познакомился с творчеством Рихарда Вагнера (1813-1883) и написал в его честь ряд полотен, названных "Увертюра к Тангейзеру". Каждое утро молодой человек отправлялся в Академию Шарля Сюисса на уроки живописи. Днем он постигал искусство рисунка в мастерской Жозефа Франка Вьевеля. В Академии Поль познакомился с другими художниками : Ашилем Эмперером (тоже родом из Экса), Франциском Оллеро, Антуаном Гийеме, Арманом Гийоменом и Камилем Писсарро. Через несколько лет последний вспоминал, что "Сезанн рисовал на посмешище всем заурядным личностям школы". Этот "странный провинциал", "забавный провансалец", как назвал его Писсарро, был крупным и довольно высоким по тем временам (1 метр 75 сантиметров) мужчиной с глубоким умным взглядом. Его не привлекала жизнь в коллективе. Упрямый и уверенный в себе, он не прислушивался к критике. Даже его друг Золя иногда чувствовал себя бессильным против такого упорства : "Доказать что-либо Сезанну - всё равно, что уговорить Нотр-Дам станцевать кадриль". Именно это упорство позволило Сезанну через год вернуться из Экса и вновь поступать в Школу изящных искусств, после провала и разочарования в 1861.

"Поскольку переживания - фундамент моего искусства, я уверен, что не подлежу изучению" (Поль Сезанн, 1906)

Он продолжает занятия в мастерской Сюисса и регулярно рисует с натуры. Протестуя против академизма официального Салона, Сезанн выбирает темами своих картин оргии и вакханалии, похищения и убийства. Он хотел представить картины, которые "заставят Академию покраснеть от ярости и отчаяния". Отец по-прежнему не верил в художественное призвание сына и считал его неудачником, не способным добиться признания. Чтобы и дальше иметь возможность рисовать, Сезанн обращался за помощью к Золя и Бейли, которые время от времени поддерживали его материально.

Приятельские отношения с Писсарро привели к тому, что Сезанн начал писать картины на пленэре. В 1864 году он находился в Эстаке, невысоком горном массиве недалеко от Марселя, который стал одним из его любимых мест для рисования. Несмотря на старания художника, Салон раз за разом отклонял все предлагаемые им картины. В 1868 году, после очередного отказа, Сезанн с еще большей уверенностью чувствует, что должен следовать избранным путем : "И хорошо! Они еще получат по физиономии от вечности", - писал он. Неприятие со стороны официальной среды художников, так же , как и его собственное нежелание входить в круг импрессионистов, привело к тому, что Сезанн становился всё более одиноким.

В 1869 году Сезанн познакомился с 19-летней моделью Ортанс Фике, от которой у него позже родилось 3 сына. Только мать знала об этой связи, которую художник тщательно скрывал от отца. В 1871 году во время войны Франции против Пруссии Сезанн жил на юге Франции. Позже он вспоминал : "Во время войны я жил в Эстаке и много писал на пленэре". Власти сочли, что Сезанн уклоняется от военной службы, и начали его разыскивать, но его это не особенно волновало. Единственное, что его интересовало - продолжать рисовать... Очень быстро его чувства к Ортанс остыли. "Моя жена любит только Швейцарию и лимонад", - писал Сезанн друзьям много лет спустя, подчеркивая : "Пусть живет солнце и свобода!".

Летом 1872 года Сезанн уезжает в Понтуаз - местность, расположенную к северо-западу от Парижа. Там его ждал Писсарро.

В 1874, а затем в 1877 году Сезанн принимал участие в 1-ой и 3-тьей выставке импрессионистов. Его произведения стали мишенью для нападок критиков. Несмотря на это, он остался верен себе, но еще больше замкнулся. Уже тогда импрессионизм казался ему "школой", но он хотел отойти от нее, чтобы идти дальше. В конце своей жизни Сезанн сказал сыну : "Очень важно суметь порвать со школой, - с любой школой".

В 1880 году Сезанн заложил основы того, что потом критика назовет "конструктивной" живописью. Часто он незначительно изменял точку обзора, переставлял мольберт на несколько метров, чтобы получить другую перспективу. Сезанн был очень самокритичен и требователен к себе. Он не приступал к работе, пока не добивался нужного освещения. Для того, чтобы закончить портрет известного коллекционера Амбруаза Воллара (1868-1939), ему потребовалось более 100 сеансов позирования! Стремление к абсолюту и новаторство привели к тому, что Сезанну выпала сложная художественная судьба.

В 1886 году Сезанн поссорился с Золя, с другом, долгие годы бывшим его верным советчиком и даже наперсником в делах любви. Живописец тосковал по другу юности, но совсем не узнавал его в модном писателе, который, как казалось Полю, "слишком хорошо устроился". "Золя, по мере того как обретал положение в обществе, становился все более беспощадным человеком. Можно было подумать, что он встречается со мной лишь из жалости. Поэтому мне надоел его вид, и я прожил долгие годы, не пробуя даже встретиться с ним. Как-то я получил "Творчество". Это шокировало меня, поскольку я узнал его истинное мнение о наших отношениях. По большому счету, это очень плохая, лживая книга". В этом же году Сезанн наконец-таки женился на Ортанс и потерял отца. Он получил часть отцовского наследства и перестал заботиться о зарабатывании денег, полностью посвятив себя искусству, работая то в Эксе, то в Париже.

Дружба связала Поля Сезанна и Эмиля Золя еще с 13 лет. Когда в 1866 году Золя выступил в роли критика - искусствоведа и защищал импрессионистов, его взгляды на искусство стали предметом жарких дискуссий с Сезанном. Когда же он стал писателем, то высылал все свои публикации другу. Но постепенно они перестали понимать друг друга. Золя в своих статьях никогда не писал о творчестве Сезанна. Правда, он помогает художнику материально и всегда находит время для встреч с другом юности. Сезанн же считал, что Золя живет мещанской жизнью. В 1886 году Золя послал художнику свое "Творчество", только что законченный роман. В главном герое, неудавшемся художнике со склонностью к самоубийству, Сезанн узнал себя. Живописец был потрясен до глубины души. Он поблагодарил Золя за посылку и попросил его о "чести пожать руку в память о давних временах, которые безвозвратно прошли". Их дружбе пришел конец.

В 1897 году, в возрасте 83 лет умерла его мать. Через 2 года Сезанн окончательно перебирается в Экс. Он купил мастерскую за городом, а сам жил в обществе мадам Бремон - своей единственной служанки. Сезанну казалось, что только одиночество позволит ему полностью посвятить себя работе. Сам о себе он писал так : "Я не смел, я не принадлежу к богеме, люди надо мной смеются. У меня нет сил бороться с этим. Моим предназначением стало одиночество. По крайней мере, я принадлежу сам себе".

В этот период к Сезанну приходит известность. В возрасте 63 лет он признавался : "Я стою лишь в начале своего пути". Художник Эмиль Бернар (1864-1941) вспоминал : "Вставал он очень рано. В любое время года шел в свою мастерскую, где работал с шести до половины одиннадцатого. Возвращался в Экс, чтобы перекусить, и снова отправлялся работать до пяти вечера. После чего ужинал и сразу же ложился спать".

"По какой причине вы не вспоминаете о Сезанне? Почему никто из нас не хочет признать, что он является одним из самых поразительных и интересных художников в нашей эпохе, и что он оказал большое влияние на современное искусство" (Писсарро к Гюйсмансу, 1883)

Воллару, который очень интересовался творчеством Сезанна, приходилось много бродить неровными улочками Экса в поисках его картин, которые находились в разных руках. Многие смеялись над художником, считая его странным. Воллар нередко находил его картины на чердаках и в чуланах. Владельцы продавали их маршану за гроши или просто дарили.

Еще в начале 20 века в живописи Сезанна чувствовалось влияние Делакруа и Курбе. Художник ценил энергию и колористику Делакруа. Сезанн написал многочисленные эскизы к картине, которая никогда не была закончена - "Апофеоз Делакруа". У Курбе он учился "полнокровной" живописи и натюрмортам с фруктами, хотя, по его мнению, предшественнику не хватало "возвышенности". Если речь заходила об Энгре, то Сезанн утверждал, что он "очень хороший, но очень скучный". Сезанн хотел вознестись на вершину живописи, стремился создать свой мир и работал над этим без передышки. "То, чего мне не хватает - признавался он в конце жизни - это самореализации. Может, мне и удастся этого достичь, но я стар и могу умереть, не достигнув идеала - Состояться!".

На оборотной стороне полотна "Апофеоз Делакруа" Бернар обнаружил стихи, написанные Сезанном под явным влиянием Бодлера :
"Упругой наготой и свежестью блистая,
Средь луга женщина простерлась молодая.
Змеино-гибкий стан, округлый, крепкий зад, -
Она раскинулась изысканно и смело,
И щедрые лучи светила золотят
Роскошной белизной сверкающее тело."

15 октября 1906 года Сезанн работал на пленэре. Во время этюдов его застала гроза. Он провел несколько часов под проливным дождем, а когда наконец оказался дома, то очень плохо себя чувствовал. Его состояние быстро ухудшалось. Мадам Бремон сама уже не справлялась с опекой над художником. 22 октября она отправила телеграмму жене Сезанна и его сыну о том, что состояние больного критическое.

Сезанн умер от воспаления легких на следующее утро, 23 октября 1906 года, не дождавшись приезда семьи. Ему было 67 лет.

"Сезанн был моим единственным учителем. Я провел годы, изучая его картины ... Он общий отец для всех нас" (Пабло Пикассо)

Он хотел "умереть, занимаясь живописью". Его желание было услышано, а последнее письмо художника было отправлено поставщику красок.

Морис Дени "Почести Сезанну"
(1900,Музей д'Орсэ, Париж, Франция)

Слева направо : Одилон Редон (1840-1916), Вюйар (1868-1940), Руссель, Морис Дени (1870-1943), Жорж Сёра (1864-1927), Ренсон, Боннар (1867-1947), Воллар (1867-1937) и Меллерио, поклонник Сезанна.