Джорджо Вазари (1511-1574)
"Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих" (перевод А.И.Венедиктова)

Джорджо Вазари "Автопортрет", 1550, Галерея Уффици, Флоренция, Италия	Обложка первого издания "Жизнеописаний"

"Жизнеописание Дуччо сиенского живописца"

"Изобретателям каких-либо важных вещей принадлежит без сомнения наибольшее место в писаниях, выходящих из-под пера историка; и происходит это потому, что первые изобретения благодаря привлекательности всякой новизны обращают на себя больше внимания и вызывают большее удивление, чем все улучшения, вносимые в вещи позднее теми, кто доводят их до последнего совершенства. Ведь если бы каждая вещь никогда не имела своего начала, то никогда не улучшалась бы и её середина, а её конец не обладал бы наилучшими качествами и дивной красотой.
Поэтому и Дуччо, высоко ценимый сиенский живописец, и заслужил похвал отдалённого потомства за то, что, выкладывая пол Сиенского собора, он положил начало мраморной инкрустации фигур со светотенью(1), из чего новые художники делают чудеса, какие и вы видите ныне. Он начал с подражания древней манере и с весьма здравым смыслом придал фигурам благообразные формы и превосходнейшую выразительность, несмотря на трудности этого искусства. Подражая живописным работам, исполненным светотенью, он собственноручно наметил и нарисовал разбивку названного пола; в соборе же он выполнил доску, которая тогда была поставлена на главный алтарь, позднее же уступив место табернаклю св. Причастия, который и теперь там находится. На доске этой, как пишет Лоренцо ди Бартоло Гиберти, было изображено Венчание Богородицы, выполненное как бы в греческой манере, но с большой примесью нового; а так как названный главный алтарь был открыт со всех сторон, она была расписана сзади так же как и спереди, причём с задней стороны с большей тщательностью. Дуччо изобразил все главнейшие истории из Нового завета с малыми и очень красивыми фигурами. Я пытался выяснить, где эта доска находится теперь, но, несмотря на всё вложенное мной прилежание, мне не удалось ни разыскать её, ни узнать, что сделал с ней скульптор Франческо ди Джорджо, когда он отделывал этот табернакль бронзой и мрамором, которыми он теперь украшен(2). Дуччо выполнил также для Сиены много досок на золотом поле и одну во Флоренции для Санта Тринита с изображением Благовещения(3).
Написал он затем весьма много вещей в Пизе, в Лукке и в Пистойе для разных церквей; все они получили высокое одобрение и принесли ему известность и пользу величайшую. В конце концов осталось неизвестным, где этот Дуччо умер и оставил ли родственников и учеников и какое-либо имущество. Достаточно и того, что в наследство он оставил изобретённое им искусство живописи в мраморе светотенью, ибо и за такое благодеяние в искусстве он заслуживает одобрение и похвалы бесконечной и его безусловно можно причислить к тем благодетелям, кои вносят в занятие наше ещё больше радости и красы : ведь открывший тайну редкостного изобретения всегда оставляет о себе память наряду с изобретателями других удивительных вещей.
В Сиенне говорят, что Дуччо в 1348 году представил проект капеллы, что на площади перед фасадом главного палаццо(4). Можно прочитать, что жил в его времена и был его земляком Моччо(5), толковый скульптор и архитектор, выполнивший много работ по всей Тоскане, и главным образом в Ареццо, в церкви Сан Доменико мраморную гробницу для одного из Черки(6). Гробница эта служит подножием и украшением для органа названной церкви, и пусть тот, кому она покажется работой не очень хорошей, вспомнит, что сделал её мастер, ещё будучи юношей, в 1356 году, и потому следует признать её работой толковой. Тот же Моччо служил в попечительстве Санта Мария дель Фьоре помощником архитектора и скульптором и выполнил для этого строительства несколько вещей из мрамора, а в Ареццо он придал церкви Сант Агостино, которая была небольшой по размерам, тот вид, в каком она существует и ныне, на средства наследников Пьеро Сакконе де Тарлати, согласно распоряжению, сделанному им перед смертью, последовавшей и Биббиене, в Казентинской земле. Выводя эту церковь без сводов и опирая крышу на арки колонн, Моччо подвергал её большой опасности и действовал поистине слишком смело. Он же построил церковь и монастырь Сант Антонио, который до осады Флоренции находился у Фаэнских ворот, ныне же совершенно разрушен; ворота Сант Агостино в Анконе он украсил многими скульптурными фигурами и украшениями наподобие тех, что на воротах Сан Франческо в том же городе. В упоминавшейся церкви Сант Агостино он сделал также гробницу брата Дзеноне Виджиланти, епископа и генерала ордена св. Августина, и, наконец, он же выстроил лоджию де Мерканти в том же городе, которая позднее по разным причинам получила многие улучшения в новом духе и украшения всякого рода. Все эти вещи по нашим временам весьма посредственны, однако по разумению людей тогдашних, они были весьма достойны восхваления. Вернёмся, однако, к нашему Дуччо : работал он в 1350-х годах после Рождества спасения нашего".

(1) Мраморные инкрустации пола Сиенского собора впервые упоминаются в документах 1359 года; Вазари приписывает их Дуччо без всяких оснований. Работы подобного рода производились и раньше.
(2) Работа Дуччо, заказанная в 1308 году и законченная в 1311, сохранилась. Описывая работу, Вазари повторяет ошибку Гиберти : на образе изображено не "Венчание Богоматери", а "Мадонна со святыми". Табернакль Франческо ди Джорджо сохранился на прежнем месте.
(3) Работы не сохранились, также как и работы в Пизе, Лукке и Пистойе.
(4) Предположение Вазари не подтверждается; никаких сведений об архитектурных работах Дуччо нет.
(5) Моччо - перуджинский скульптор и архитектор; в 1340 году участвовал в строительстве Сиенского собора, работал также во Флоренции, Ареццо и Анконе.
(6) Гробница не сохранилась, как и другие перечисленные работы Моччо.