Энциклопедия живописи - Фламандская школа

Величайший художник, признанный интеллектуал, блестящий дипломат, страстный коллекционер, неутомимый труженик (в течение 40 лет он создал несколько сотен рисунков и написал около 1400 картин) - Рубенс относится к числу самых выдающихся деятелей культуры XVII века.

Отец будущего художника, Ян Рубенс, изучал право в Лувене, затем в Падуе и Риме, а по возвращении в родной Антверпен весьма успешно практиковал, стал известным юристом, занял весьма ответственный пост и женился на Марии Пейпелинкс, дочери богатого антверпенского купца. Несмотря на то, что Ян всегда был приверженцем римско-католической церкви, с течением времени он изменил свои религиозные взгляды и стал симпатизировать протестантскому учению Жана Кальвина (1509-1564), считавшемся ересью в стране, которой правил регент испанского короля - ревностного католика. Опасаясь преследований со стороны церкви и властей, Ян Рубенс вместе со своей семьёй вынужден был бежать из страны. Конечным пунктом скитаний стал город Кёльн, где глава семейства поступил на должность консультанта по правовым вопросам к Анне Саксонской - жене герцога Вильгельма Оранского. Ян Рубенс был поверенным во всех делах патронессы, и как-то само собой вышло, что он стал и её любовником. Об этой связи донесли обманутому мужу. Разъярённый герцог приказал немедленно отправить любовников за решётку. Преданная супруга Яна Рубенса собирала деньги, чтобы его выпустили под залог, и даже добивалась пару раз аудиенции у самого герцога. Чудом сохранившиеся письма Марии, которые она писала в тюрьму, свидетельствуют о благородстве и великодушии этой женщины. Она умоляет раскаявшегося мужа не падать духом и убеждает в том, что простила его. "Прошу тебя, - писала она, - не говори больше "недостойный тебя муж" - всё уже давно забыто". Закономерным итогом почти 2-летних настойчивых ходатайств Марии стало освобождение Яна под залог и ссылка за пределы владений герцогов Нассау-Оранских, в маленький вестфальский городок Зиген. Именно там 28 июня 1577 года у супругов родился сын, которого назвали Питер Пауль. В 1579 году семье было позволено переехать в Кёльн, где прошли юные годы будущего великого художника, оставившие у него самые светлые воспоминания на всю жизнь. У Марии в Антверпене остался кое-какой капитал, поэтому в 1589 году, через 2 года после смерти мужа, она добивается разрешения вернуться с детьми на родину, для чего, не колеблясь, принимает католичество. Впрочем, не исключено, что она никогда не разделяла протестантских убеждений своего мужа, хотя её дети, в том числе и Питер Пауль, были крещены по кальвинистскому обряду.

Дом Рубенса в Антверпене.

По прибытии в Антверпен Рубенс, свободно владеющий 4 языками (фламандским, немецким, итальянским и французским), поступает в лучшую школу города, где изучает латынь и греческий, а также впервые открывает для себя магию рисунка, увлеченно копируя библейские иллюстрации. К сожалению, уже в следующем, 1590 году Питеру Паулю приходится оставить учёбу. Мать определила его на некоторое время в пажи к вдове графа Филиппа де Лалена, Маргарите де Линь, надеясь, что это сможет помочь её мальчику начать политическую карьеру. В те времена очень часто молодые люди из благородных семей с ограниченными средствами сначала становились пажами с хорошими манерами, затем могли рассчитывать на повышение, а с возрастом - занять важный государственный пост. В течение нескольких месяцев Рубенс терпеливо изучал придворный этикет в доме своей патронессы, но в конце концов понял, что ничто его не интересует так, как живопись, и убедил мать забрать его со службы и определить учеником к какому-нибудь художнику. Так, в 1591 году молодой Рубенс оказывается в мастерской Тобиаса Верхахта, который, по свидетельству современников, хотя и был пейзажистом средней руки, но его работы пользовались неизменной популярностью у жителей Антверпена. Год спустя Питер Пауль понял, что возможности его учителя ограничены, поэтому переходит в мастерскую более универсального художника Адама ван Ноорта, у которого пребывает в учениках в течение 4 лет. И наконец, в 1596 году 19-летний Питер Пауль поступает на учёбу к самому известному антверпенскому художнику того времени Отто ван Веену, часто называемому просто Вениус. По окончании учёбы Рубенс, уже в статусе независимого художника, вступает в ряды членов Антверпенской городской гильдии святого Луки, а 9 мая 1600 года молодой живописец уезжает в Италию.

Памятник Рубенсу в Антверпене.

Первым итальянским городом, в котором Рубенс останавливается на несколько недель, становится Венеция. Именно там художник открывает для себя живопись великого Тициана (ок.1488-1576). Затем он переезжает в Мантую и поступает на службу к местному правителю, герцогу Винченцо I Гонзага. В обязанности Рубенса входит организация торжественных мероприятий, довольно часто проводимых при дворе, а также написание портретов членов семейства Гонзага и высокопоставленных лиц из его ближайшего окружения. Должность придворного живописца герцога Мантуанского была выгодна Рубенсу не только с точки зрения совершенствования профессиональных навыков, но и из чисто практических соображений, поскольку предполагала частые поездки по Италии, причём за казённый счёт. Так, в октябре 1600 года Рубенс оказывается во Флоренции, где становится свидетелем церемонии бракосочетания Марии Медичи и французского короля Генриха IV, а летом следующего года герцог Гонзага посылает его в Рим для выполнения копий с картин великих художников. Во время этой поездки Рубенс впервые увидел подлинники Микеланджело, Рафаэля, Караваджо и других мастеров. Путешествия Рубенса по Италии продолжались в течение долгих 8 лет. Он посетил Флоренцию и Геную, Пизу и Падую, Верону и Парму, Венецию, возможно, Урбино и конечно - Милан, где он сделал великолепный карандашный набросок с фрески Леонардо да Винчи "Тайная вечеря". Очень немногие художники той эпохи могли с полным правом утверждать, что знают Италию, лучше чем Рубенс...

Осенью 1608 года Рубенс получает известие из Антверпена, что его мать серьёзно больна, и спешно отбывает на родину. Придворный художник герцога Мантуанского тогда и не предполагал, что покидает Италию навсегда.

Площадь Рубенса в Антверпене.

Питер Пауль, увы, опоздал : его мать, Мария Пейпелинкс, вдова Яна Рубенса, умерла, не увидев напоследок любимого сына. Рубенс настолько тяжело переживает утрату, что близкие друзья, в надежде вытащить художника из депрессии, уговаривают его поехать с ними в Брюссель. Там, после представления инфанте Изабелле и эрцгерцогу Альберту, блистательный, великолепно образованный Рубенс пришёлся ко двору. Он получил звание придворного художника и годовую ренту в 15 тысяч гульденов. Придворным художникам обычно предоставлялось жильё либо во дворце, либо рядом с ним, в Брюсселе, но Рубенс добился права жить в Антверпене. Как писал он своему другу в Рим, "я не желаю снова становиться царедворцем".

3-его октября 1609 года художник женится на Изабелле Брандт, 18-летней дочери известного антверпенского адвоката. Рубенс отметил это событие по-своему, написав великолепный двойной портрет. В течение 3 следующих лет у супругов один за другим рождаются 3 детей - Клара-Серена, Альберт и Николас. Художник покупает большой дом в престижном квартале Антверпена и обустраивает его по собственному проекту, превращая в настоящий дворец.

Не так давно был обнаружен бесценный документ, дающий характеристику Рубенсу и как человеку, и как художнику. Его автором был современник мастера, историк искусства Роже де Пиль. Вот что он пишет : "Рубенс привлекал всех достоинствами, которые приобрёл сам, и прекрасными качествами, дарованными природой. Он был высокого роста и обладал величественной осанкой, черты лица имел правильные, щёки румяные, волосы русые, глаза его блестели, но не слишком ярко; он казался жизнерадостным, мягким и вежливым. Он отличался приветливым обхождением, ровным нравом, лёгкостью в разговоре, живым и проницательным умом; говорил размеренно, очень приятным голосом. Всё это придавало его словам естественную красноречивость и убедительность. Он мог без труда разговаривать, занимаясь живописью; не прерывая работы, непринуждённо беседовал с теми, кто приходил его навестить. Казалось бы, многое в его жизни отвлекало от регулярных занятий, тем не менее, жил он очень размеренно. Он вставал всегда в 4 часа утра и обязательно начинал день слушаем мессы, потом он принимался за работу, имея всегда при себе наёмного чтеца, читающего ему вслух какую-либо хорошую книгу, обычно Плутарха, Тита Ливия или Сенеку. Он необычайно любил свой труд и потому жил всегда так, чтобы работать легко, не нанося ущерба своему здоровью. Он работал таким образом до 5 часов вечера, затем садился на коня и отправлялся на прогулку за город, или на городские укрепления, или как-либо иначе старался дать отдых своему уму. Он редко делал визиты, имея на то свои причины, однако никогда не отказывал живописцам, если те просили его прийти взглянуть на их работы. С отеческой добротой он высказывал им своё мнение. Он вообще никогда не осуждал чужих произведений и находил нечто хорошее в любой манере".

Вернувшись из Италии, Рубенс получает признание коллег и становится во главе живописной школы Антверпена. Слава его растёт, от клиентов нет отбоя : мастер вынужден открыть мастерскую и набрать помощников. "Я до такой степени осаждён просьбами со всех сторон, - жаловался художник в одном из писем, - что многие юноши уже несколько лет ждут у других мастеров, чтобы я принял их к себе, но я был вынужден отклонить более ста кандидатов". Из множества учеников Рубенса великими художниками стали трое : Антонис ван Дейк (1599-1641), Якоб Йорданс (1593-1678) и Ян Брейгель по произвищу Бархатный (1568-1625).

Уже будучи на вершине славы, художник получает заказ от ордена иезуитов на оформление интерьера новой церкви, которую они возвели в Антверпене в честь своего отца-основателя Игнатия Лойолы. Рубенс взял на себя только разработку этого грандиозного (39 картин!) проекта, а его реализацию поручил своим ученикам и помощникам, одним из которых был Антонис ван Дейк (1599-1641). Сам мастер подключился к работе лишь на завершающей стадии, доведя своими точными мазками до совершенства каждую из картин. В 1622 году художник работает по заказу французской королевы Марии Медичи над оформление залов Люксембургского дворца в Париже. Начиная с 1923 года, Рубенс всё чаще выезжает за границу не только как художник, но и как поверенный в делах эрцгерцогини Изабеллы. В этот период он несколько раз посетил Францию, побывал в Испании и Англии, совмещая исполнение дипломатических миссий с занятиями живописью. Художника узнают во всей Европе. Однако личная жизнь Рубенс того периода омрачена печальными событиями : в 1623 году в возрасте 12 лет умерла его дочь Клара-Серена, а 3 годами позже, в 1626 году, покинула этот мир любимая жена Изабелла.

Рубенс продолжает дипломатическую карьеру. Он содействует ведению мирных переговоров между Англией и Испанией. Секретные совещания с Карлом I он проводил, одновременно работая над его портретом. Его дипломатическая деятельность получает высокую оценку : Карл I пожаловал его в кавалеры Золотых шпор, а Филипп IV присвоил ему звание секретаря тайного совета. Но, несмотря на все эти почести, Рубенс добивается освобождения от обязанностей дипломатического агента. "Я чувствую себя бегающим по лабиринту, - мотивировал он свою просьбу от отставке, - днём и ночью мне дают самые разные поручения, но сил на их выполнение уже не осталось".

"Он достойно прошёл все жизненные испытания и вышел победителем. Его не смогли испортить ни богатство, ни слава, ни чрезмерное внимание женщин - путь даже и герцогинь" (Эжен Фромантен)

9 декабря 1630 Рубенс женится вторично. Его избранницей стала 16-летняя Елена Фоурмен, дочь богатого торговца гобеленами. Художник будет счастлив в этом браке, принёсшем ему 5-ых детей и скрасившем последние годы жизни.

Мемориальная доска на стене дома Рубенса в Антверпене.

Путер Пауль Рубенс умер 30 мая 1640 года в Антверпене. В сохранившейся приходской книге значится : "2-го июня сего года была отслужена заупокойная месса по Питеру Паулю Рубенсу... Гроб с телом покойного сопровождал хор церкви Богоматери и 60 факельщиков, причем факелы были украшены крестами из красного шёлка..."