Энциклопедия живописи - Испанская школа

Когда Веласкес написал великолепный портрет Иннокентия X и восхищенный Папа пожаловал ему за это золотую цепь, художник возвратил ее со словами : "Я не живописец, но слуга короля". Вследствие своего придворного положения и особого душевного склада Веласкес писал чрезвычайно мало, однако каждая его работа - истинный шедевр.

Диего Родригес де Сильва-и-Веласкес родился весной 1599 года в Севилье - столице испанской провинции Андалузия. Запись о крещении сохранилась в приходской книге церкви Сан-Педро и датирована 6 июня того же года. Отец художника, Хуан Родригес де Сильва имел португальские корни и, по некоторым свидетельствам, "был исполнен аристократических претензий", коих, не была лишена и Херонима Веласкес, мать Диего, происходившая из старинного рода благородных, но порядком обедневших испанских дворян. Согласно существовавшему в те времена и сохранившемуся до наших дней обычаю, Диего получил двойную фамилию, состоявшую из фамилий обоих родителей, но в историю живописи он вошел именно как Веласкес.

"Веласкес родился в Севилье в 1599 году. Исторические даты - не просто числа отвлеченной хронологии. Это символы господствующего типа жизни в определенном обществе. Родиться в 1599 году в Севилье означало встретиться с некой структурой, которую создали деяния человеческие на территории, охваченной европейской цивилизацией. Индивидуум может ее усвоить или, напротив, отважиться на борьбу с нею, но и в том и в другом случае он носит ее в себе, она входит в состав его личности. Это с наглядной очевидностью подтверждается судьбой художника Веласкеса. Хочет он того или нет, он вынужден отправляться от ситуации, в которой находится искусство, когда он начинает свою работу, и ситуация эта - результат художественного опыта, накопленного за века. Несомненно, произведение искусства - это творческий акт, новшество, свобода, но непременно - внутри территории, ограниченной вехами предшествующего искусства" (Хосе Ортега-и-Гассет (1883-1955), исследователь творчества Диего Веласкеса)

Первым учителем Диего Веласкеса становится Франсиско Эррера Старший (ок.1590-1656) - по утверждению современников, "художник высокооплачиваемый, но слишком темпераментный" для преподавательской деятельности. Поэтому уже в следующем, 1610 году Веласкес переходит в мастерскую Франсиско Пачеко (1564-1654), влиятельного аристократа, видного теоретика искусства и выдающегося художника, чей дом являлся в Севилье своеобразным очагом культуры и просвещения. Там собирались представители художественной и интеллектуальной элиты города, и юный Веласкес не раз становился свидетелем оживленных дискуссий на самые разные темы. В марте 1617 года Веласкес получает свидетельство о завершении обязательного 6-летнего курса обучения. Рукой самого Пачеко там было отмечено, что Диего "достойно выдержал экзамен и может самостоятельно работать как художник-живописец по собственным мотивам". Обретенный Веласкесом статус независимого мастера давал ему право подписывать свои работы, открывать собственные художественные мастерские и заниматься преподаванием живописи. "Благовоспитанный, элегантный и образованный, он обладает множеством моральных достоинств, сильным характером и оригинальным способом мышления; открыт для новых идей, но отрицает возможность искусственного или чисто интеллектуального представления жизни", - так характеризовал Пачеко Веласкеса. Неудивительно, что, имея дочь на выданье, Пачеко считал Веласкеса самой достойной кандидатурой на роль ее супруга и, соответственно, своего зятя ... Церемония бракосочетания состоялась 23 апреля 1618 года. В 1619 году у супругов родится дочь Франциска, которая станет единственным ребенком Веласкеса, поскольку ее сестра Игнасия, появившаяся на свет 2 годами позже, проживет всего около 3 лет.

В 1618 году Пачеко предлагают должность цензора живописи при Священной инквизиции. Мастер соглашается и, переехав в Мадрид, прилагает максимум усилий для того, чтобы перевезти в столицу семью дочери и пристроить своего зятя при дворе. Протекцию молодому Веласкесу составил и первый министр и фаворит Филиппа IV (1605-1665) граф Оливарес (1587-1645), уроженец Севильи. В 1623 году художник пребывает в Мадрид и сразу же получает заказ на портрет королевского капеллана дона Хуана де Фонсеки. Написанная работа была предъявлена Филиппу IV и удостоилась его высочайшей похвалы. Следующим заказом мастеру стал портрет самого короля (к сожалению, работа не сохранилась). Надежды Пачеко и Оливареса оправдались полностью : эта работа Веласкеса была принята еще более благосклонно и 24-летний художник становится придворным живописцем, имеющим исключительное право портретировать монарха.

"В свои 18 или 19 лет Веласкес не сравнивал себя с Тицианом или Рафаэлем и писал бодегонес не для того, чтобы от них отличиться. Веласкес всегда смотрел на себя как на "рекрута армии ТИциана", о чем нам вполне четко сообщает Боскини, беседовавший с художником во время его второй поездки в Италию. Речь тут идет о явлении не психологическом, а историческом. Новое поколение пресытилось Красотой и взбунтовалось против нее. Оно хочет изображать вещи не такими, какими они "должны быть", но такими, каковы они суть" (Ортега-и-Гассет)

Это определило его дальнейшую судьбу. Семья Веласкеса поселяется в королевском дворце Алькасар и пользуется всеми привилегиями особ, приближенных к монарху. Единственной обязанностью художника было писать портреты короля и его близких. Однако к этому минимуму обязанностей очень скоро прибавилось положение личного друга Филиппа IV, что не могло вызывать добрых чувств у других придворных и, особенно, у предшественника Веласкеса на посту придворного художника, Винченцо Кардуччо (1570-1638). После того, как этот итальянец во всеуслышание называет Веласкеса "карьеристом и выскочкой, способным писать только льстивые портреты", Филипп IV решает раз и навсегда покончить с интригами. Король объявляет среди своих живописцев конкурс на лучшую историческую картину. Темой было избрано изгнание морисков (так испанцы называли мавров) в 1609 году - варварская акция, проведенная отцом нынешнего монарха, Филиппом III (1573-1621) и имевшая для страны катастрофические последствия. Строгое жюри единогласно присудило победу Веласкесу, который тем самым доказал универсальность своего художественного дара. Работа не дошла до наших дней, но сохранились свидетельства, что Веласкес "больше внимания уделили страданиям морисков, вынужденных покинуть родные земли, чем официальным героям - королю и его приближенным". Король посчитал эту картину сколь "неожиданной", столь и талантливой, одобрил вердикт судей и ... назначил победителя на должность камергера, что было расценено при как повышение и ограждало Веласкеса от сплетен и интриг.

С августа 1628 года по апрель 1629 года в Мадриде пребывал Питер Пауль Рубенс (1577-1640), который работал над портретами членов королевской семьи. Веласкес неоднократно встречался с фламандским мастером и даже ездил с ним в Эскориал для знакомства с шедеврами из королевской коллекции живописи. Оба художника выражали свое восхищение работами Тициана и проводили много времени в беседах об итальянской живописи. По возвращении из Эскориала Веласкес принимает решение посетить Италию и получает разрешение короля на эту поездку.

В июле 1629 года художник, в сопровождении генерала Спинолы, только что назначенного командующим испанскими войсками в Италии, покидает Мадрид. Путешествие по Италии нельзя было назвать приятным : должность королевского камергера, статус протеже графа Оливареса и, плюс к тому, спутник генерал - все это вызывало раздражение у подозрительных итальянцев, считавших Веласкеса чуть ли не испанским шпионом. Недоброжелательность местной аристократии, возможно, слегка и задевала художника - но не более того, поскольку главную цель своего путешествия он заранее определили как "совершенствование профессионального мастерства".

В конце августа Веласкес прибывает в Геную. Оттуда направляется в Милан, а затем - в Венецию. Именно в Городе дожей художник сталкивается с наиболее яростным неприятием итальянцами испанцев, и в октябре 1629 года спешно покидает Венецию и устремляется в Рим, где в случае чего, можно было рассчитывать на заступничество Папы. В Вечном Городе художник пробудет до конца следующего года.

Вернувшись в Мадрид в январе 1631 года, Веласкес узнал, что за время отсутствия король категорически отказывался позировать другим художникам. Польщенный живописец с энтузиазмом приступает к исполнению своих обязанностей - тем более что 17 октября 1629 года у Филиппа IV родился сын Бальтасар Карлос, и счастливый отец не скрывал своего желания как можно скорее запечатлеть наследника престола... Веласкес исполняет огромное количество официальных портретов, а также религиозных образов, предназначенных для оформления королевских капелл. В 1635 году художник создает картину "Сдача Бреды", украсившую интерьер одного из залов королевского дворца Буэн Ретиро. В следующем году король назначает Веласкеса на должность управляющего, теперь он должен был руководить работами по оформлению интерьера всех дворцовых помещений, за исключением личных апартаментов монарха, вход в которые был заказан всем, кроме графа Оливареса. Но когда в январе 1643 года внезапно попавшего в немилость графа заменяет маркиз де Каприо, Веласкесу удается занять одну из наивысших ступеней в придворной иерархии - он становится начальником всех королевских покоев.

21 января 1649 года Веласкес отправляется в Италию с целью приобретения картин и скульптур для пополнения коллекции дворца Алькасар. 11 марта художник прибывает в Геную, оттуда отправляется в Венецию, где покупает картину Веронезе "Венера и Адонис", а также несколько работ Тинторетто. Затем он посещает Модену, Парму, Болонью и Неаполь, а 10 июля прибывает в Рим. Во время этой поездки итальянцы относятся к нему, хотя и с уважением, как фавориту короля, но не как к художнику. Этот факт настолько вывел из себя обычно спокойного и уравновешенного Веласкеса, что он в течение всего нескольких дней пишет портрет своего слуги Хуана де Парехи и велит тому "ходить с картиной по домам некоторых аристократов и живописцев, дабы они видели рядом модель и портрет". Картина поразила итальянских коллег мастера, а слух о его необычайном таланте достиг папской резиденции, куда вскоре он был приглашен для написания портретов самого папы Иннокентия X, а также некоторых его приближенных. Окончательным признанием Веласкеса-живописца в Италии стало его принятие в январе 1650 года в члены Академии святого Луки.

Тем временем, Филипп IV, обеспокоенный длительным отсутствием своего любимца, посылает в Рим гонца с предписанием Веласкесу срочно явиться ко двору. В июне 1651 года художник возвращается в Мадрид.

В феврале 1652 года Филипп IV в очередной раз одаривает Веласкеса своей милостью - отныне художник становится "великим гофмаршалом дворца". Отныне на нем лежала ответственность за все, что происходило в стенах королевского дворца - от работы кухни до организации официальных приемов.

Памятник Диего Веласкесу перед музеем Прадо в Мадриде

В 1659 году Веласкес удостаивается титула рыцаря Ордена Сантьяго. Это был его триумф : пожалуй, никто из художников-царедворцев за всю историю живописи не имел более высокого статуса. В следующем году Веласкес руководит процессом подготовки к церемонии бракосочетания инфанты Марии Терезы с королем Франции Людовиком XIV, которое имело важнейшее политическое значение. Вернувшись а Мадрид, художник почувствовал себя неважно и списал свое недомогание на элементарное переутомление. Однако все оказалось гораздо серьезней. После семидневной агонии, 6 августа 1660 года, в присутствии Филиппа IV, пришедшего навестить своего фаворита, Диего Веласкес умирает. Его хоронят с почестями, достойными королей, на кладбище церкви святого Иоанна Крестителя в Мадриде.